21. yüzyıl, “büyük aktarımın” yüzyılı mı olacak? Önce Anglo-Sakson özel finans dünyasında “Great Wealth Transfer” adıyla ortaya çıkan, ardından ekonomi ve sosyoloji araştırmalarında kullanılan bu kavram, baby-boom kuşağının yavaş yavaş sahneden çekilmesiyle el değiştirecek serveti ifade ediyor.Fransa'da uzmanlar, önümüzdeki birkaç on yılda bu yolla birkaç trilyon avronun el değiştirebileceğini tahmin ediyor.Kültür de aynı zamanda bir aktarım meselesi ve ekonomik boyut hiçbir zaman çok uzakta değil. Bir sahne mirasa dönüşebilir mi?
Müzik akımları kuşaklardan çok daha hızlı birbirinin yerini alıyor: Bir hareketin, yirmi yıl gibi bir sürede marjinden referansa, oradan da kültürel mirasa dönüşmesi mümkün.Ulusal anlatıyı beslemekBu sürecin izini sürmek için French Touch iyi bir örnek. 1990’lar ve 2000’lerde Fransa’yı uluslararası sahnenin ön sıralarına taşıyan bu üç renkli müzik hareketi, öncü kuşağın ardından kendi mirasçılarını da ortaya çıkardı. Artık bir hafıza nesnesine dönüşen French Touch, yavaş yavaş ulusal anlatının parçası haline geldi; bugün hem kurumlar hem de siyasetçiler tarafından sahipleniliyor.Dönüşüm artık resmî: Fransız elektronik müzikleri, Ulusal Somut Olmayan Kültürel Miras Envanteri’ne kaydedildi.
O dönem Rachida Dati’nin yönettiği Kültür Bakanlığı’nın dosyası, 1990’larda Fransız elektronik müziğini “uluslararası bir referans haline getirmeye” katkıda bulunan Daft Punk, AIR ve Laurent Garnier gibi isimlere saygı duruşunda bulunuyor.“Bugün bu müzikler çoğul bir yapıya sahip ve tüm bölgelerde kolektif olarak yaşanıyor”, diye devam ediyor bakanlık ve ekliyor: “Fransız toplumuna kök salmış olan bu müzikler, farklı kitleleri bir araya getiriyor, sosyal ve kültürel çeşitliliği teşvik ediyor, deneyime, işbirliğine ve özgür ifadeye alan açıyor.”Paris 2024 Yaz Olimpiyatları’nda French Touch’a zaten ayrıcalıklı bir yer verilmişti. İki yıl sonra, bu kez trajik bir olay, onun bugün geldiği konumu gösteriyor: Kavinsky’nin ölümü ve ardından gelen saygı duruşları.Gerçek adı Vincent Belorgey olan Fransız yapımcı ve DJ, 28 Temmuz 2026’da, 50 yaşındayken evinde ölü bulundu. Bir inme sonucu hayatını kaybettiği bildirildi.“Kavinsky, sonsuza dek Fransız gururu”, diye sade bir şekilde yazdı (kaynak Fransızca) Emmanuel Macron Instagram’da.
Elysee’nin bildirisi (kaynak Fransızca) ise daha az kısa tutuldu; onda Kavinsky’den, “elektronik müzik ve French Touch’ın büyük bir figürü, dans ettiren ve hayal kurduran benzersiz bir ses” olarak söz edilip şu hatırlatma yapıldı:“2018’de Elysee’nin Müzik Günü’ne davet edilmişti; 2024’te ise Angèle ve Phoenix’le birlikte Paris Olimpiyat Oyunları’nın kapanış törenine, simge eseri ‘Nightcall’u taşıdı. O gece Fransız elektronik müziği tüm dünyaya yankılandı”, diye ekledi Cumhurbaşkanlığı.“Hem dans ettiren hem nostaljik olan müziği, kuşakları ve sınırları aşmaya devam edecek”, diye yazmayı uygun gördü Kültür Bakanı Catherine Pégard, X hesabında.“Burjuvalar ya da burjuva çocukları”Siyaset dünyasının bu mirasa ilgisi ise Emmanuel Macron’un görev süresiyle başlamadı. Euronews’e konuşan France Inter gazetecisi Stéphane Jourdain, “Histoire secrète de la French Touch” (kaynak Fransızca) podcastının eş yapımcısı ve aynı zamanda “French touch, 1995-2015: une épopée électro” (kaynak Fransızca) kitabının yazarı, Jacques Chirac döneminin kültür bakanı Renaud Donnedieu de Vabres’in AIR ikilisini, Cassius’un yarısı Philippe “Zdar” Cerboneschi’yi ve Dimitri From Paris’i Sanat ve Edebiyat Şövalyesi ilan etme kararının yarattığı tartışmaları hatırlatıyor.“Onlara Cumhuriyet’in resmî nişanını vermek epey konuşuldu, camiada tartışma yarattı: Daft Punk bu nişanı reddetti.
Laurent Garnier de öyle.”“Zdar bana şöyle anlatmıştı: Bana bir nişan verildiğinde kabul ediyorum; annem inanılmaz gurur duyacak. O bunu böylece kabullendi”, diye aktarıyor Stéphane Jourdain ve şu soruyu soruyor: “DJ’ler, bir tür kurumsallaşma ve siyasî tanınma içinde eriyip gidebilecek kişiler mi?”Cumhurbaşkanının bir DJ’e saygı duruşunda bulunurken İçişleri Bakanlığı’nın rave partilerini bastırmasının içinde paradoksal bir yan var.Ona göre elektronik müzik, özellikle de cinsel azınlıkların, kendilerini ifade ettikleri bir “alan” oluşturuyor. “Bu kültür, bu tür resmî tanınma biçimlerinin dışında kendi hayatını kuruyor” diyor ve free party’lerin “kamu otoritesi tarafından 30-40 yıldır kovalandığını” hatırlatıyor.Yine de uzman, şu notu düşerek dengeli bir tablo çiziyor: “Kavinsky, AIR…
Paris’in 18. bölgesinden bahsediyoruz; söz konusu olanların çoğu burjuva ya da burjuva çocuğu.” Buna rağmen, French Touch’ın öncü isimlerinin savunduğu müziğin, “ister istemez” tekno hareketinin “geniş” bir tanımı içine yerleştiğini hatırlatıyor. Ona göre French Touch’ın ortaya çıkışıyla birlikte bir “süreklilik hattı” oluştu; “Hepsi aynı aileden.”“Cumhurbaşkanının bir DJ’e saygı duruşunda bulunurken İçişleri Bakanlığı’nın rave partilerini bastırmasının içinde paradoksal bir yan var”, diyor Stéphane Jourdain. Yine de Emmanuel Macron’un Kavinsky ile “aynı kuşaktan” olduğunu ve “temsilcilerimizin yaptığı saygı duruşlarının Léo Ferré ile sınırlı kalmaması gerektiğini” kabul ediyor.Geçen ağustos ayında yürürlüğe giren RIPOST yasası (tam adıyla “Kamu Düzenini, Güvenliği ve Huzuru Bozan Olgulara Derhal Verilen Yanıtlar”) uyarınca, bildirilmemiş bir müzikli toplanmayı organize etmek de böyle bir etkinliğe katılmak da artık hapis cezası gerektirebilen suçlar olarak tanımlanıyor.Bu hafta sonu, reformdan bu yana ilk kez, birkaç yüz parti müdavimi, Normandiya’da Caen yakınlarında düzenlenen bir müzikli toplanma için valiliğin yasağını hiçe saydı ve böylece ağır yaptırımlar riske etti.French Touch, hâlâ dimdik ayakta mı?Emmanuel Macron, Haziran 2025’te French Touch’ın UNESCO Somut Olmayan Kültürel Miras Listesi’ne alınması için adaylığını desteklerken, Berlin tekno kültürünün tanınmasına paralel bir çizgi çekmişti.Stéphane Jourdain ise bunun, “hiçbir şeyi değiştirmeyen” bir tür “gösteri” ve “politikacılık” olduğunu düşünüyor.
Almanya’da koruma altına alınanın tekno müziğin kendisi değil, onu yaşatan kulüpler olduğunu hatırlatıyor: “Çünkü onlar tehlike altında, (...) çünkü bazıları kapandı, çünkü buraları ele geçirmeye çalışan emlak geliştiricileri var.”“Orada bu çok özel kulüp kültürü etrafında gerçek bir direniş hareketi var”, diye devam ediyor gazeteci. Ona göre bunun tam tersi French Touch için geçerli: “French Touch’ın böyle bir şeye ihtiyacı yok; kulüpleri yok, mekânları yok. French Touch her yerde.”Üstelik canlılığının işaretleri de hiç eksik değil.
“David Guetta şu anda en çok dinlenen isimlerden biri. Bob Sinclar hâlâ sahnede. Plaklar satmaya devam ediyor.” Jourdain, özellikle Modjo’nun “Lady” (kaynak Fransızca) parçasının yakında Spotify’da bir milyar dinlenme barajını aşan az sayıdaki şarkı arasına girmesi beklendiğini hatırlatıyor.
“Bangalter her yeni bir iş yaptığında büyük ses getiriyor. Diğer Daft Punk üyesi Guy-Man(uel de Homem-Cristo)’nun solo bir albüm çıkarıp çıkarmayacağını merak ediyoruz.”Stéphane Jourdain’e göre tablo açık: French Touch “dimdik ayakta, korunmaya ihtiyacı yok.”“Küçük müzik anları”Sven Løve, hayatını değiştirmiş bir DJ. Bugün İspanya’daki bir üniversitede Fransız edebiyatı doktoru olan Løve, 1990’larda Paris’teki garage house sahnesinin baş aktörlerinden biriydi.
Cheers gecelerinin eş organizatörü olan kariyeri, büyük ölçüde kız kardeşi Mia Hansen-Løve’in yönettiği “Eden” filminde anlatılıyor.Kendisini French Touch içinde görmüyor; o dönemde savunduğu müzik, ağırlıklı olarak New York ve Chicago house’undan esinleniyordu: “Biraz kendi nişimdeydim” diyor Euronews’e ve Daft Punk ile Benjamin Diamond’un yer aldığı “Stardust” projesi öncesinde Alain Braxe’le tanışması gibi çok sayıda “bağlantı”, karşılaşma ve dostluğu olduğunu kabul ediyor.“Elbette French Touch’ın küresel bir başarıya dönüştüğünü çok net gördüm, en ön saflardaydım”, diye anlatıyor.“O dönemde, French Touch’a çok odaklanan Respect (is burning) gecelerinin organizatörleri, masa başındaki partnerim Greg Gauthier’le birlikte bizi de davet ederdi. Müzik yelpazeleri oldukça genişti; ana hareket French Touch olsa da. Bu da onlar ile bizim aramızda büyük bir fark yaratıyordu, çünkü bizim müziğimiz tamamen başkaydı.
Başarı bizi cezbediyordu, doğrusu biz de isterdik (gülüyor), ama tarzımızı değiştirecek kadar değil.”Sven Hansen-Løve Sven Hansen-LøveFrench Touch’ın öncüleri, başta disco ve soul olmak üzere, çok kısa sample döngülerini kullanma biçimleriyle öne çıkmıştı. Sven Løve, onların bu malzemeden “daha kişisel ve özgün bir şey” yarattığını hatırlıyor: “Öne çıkarılan küçük müzik anları.”“Artık müzikal olarak söylenebilecek her şey söylendi”“Bu müzik hareketi çok büyüdü, başarı kendi kendini besleyerek neredeyse ana akım haline geldi. Sonra kaçınılmaz olarak biraz sakinledi, ama tamamen sönmedi”, diye analiz ediyor Sven Løve ve ekliyor: “French Touch’ın büyük aktörleri, faaliyetlerini bir şekilde sürdürebilmek için yeterince akıllıca yollar buldular.”Daha 2005’te Le Monde, bu akımın “yeni kuşağından”, elektronikteki bu “akımın mirasçıları”ndan söz ediyor; kültür bakanının türü, bazı mucitlerini nişanlayarak resmen tescil ettiği bir dönemde, bu yeni isimlerin “yorgunluk ve karikatürleşme halinden kaçmak istediğini” yazıyordu.Kavinsky tam da bu ikinci dalganın parçasıydı; tıpkı Ed Banger Records çevresindeki Justice ve, hayranlarının 13 Eylül’de ölümünün 15. yılını andığı merhum DJ Mehdi gibi.Artık gençlerin dinlediği müzik bu değil.Stéphane Jourdain’e göre hareketin kalbi artık belli bir döneme sıkışmış olsa da, Thylacine veya Petit Biscuit gibi sonradan gelen isimler de “yaşananlardan yine de paylarını aldı”.
“Ayrıca hafifçe cilalanmış, etkili, dans ettiren bir elektro çizgisiyle devam eden bir müzikal silsile de var.”Sven Løve, “Tipik French Touch sound’u hâlâ var, ama artık yeni bir şeymiş gibi gelmiyor” diyor. “Pop müzik ise yenilik ilkesine göre işler. Artık gençlerin dinlediği müzik bu değil. (...) Zaten pop müzikler kendilerini yenilemeye ve başka yönlere gitmeye yazgılıdır; bu tamamen normal.”Sven Hansen-LøveSven Hansen-LøveStéphane Jourdain da aynı fikirde: “Bu, müziğin tarihinin bir parçası.” “Bu sample’lar, filtrelenmiş funk bas yürüyüşleri ve son derece erişilebilir bir müzikle yapılanlar, belli makinelerin ortaya çıkışıyla bağlantılıydı; aynı şeyleri aynen sürdürmek için hiçbir sebep yok.”“Bunu yaptılar ve çok iyi yaptılar; bence müzikal açıdan artık söylenebilecek her şeyi söylemiş durumdayız.”French Touch’ın lanetiSven Løve’ye göre müzik hareketleri genelde “20, 30 yıllık döngülerle işler”: Yirmi yıl önce güçlü olmuş bir akımın yeniden doğuşları, tekrar kutlanmaları olur.Eski DJ, French Touch’ı çevreleyen “trajik yanın”, hayranların duygusunu daha da yoğunlaştırdığını düşünüyor; DJ Mehdi ve Philippe Zdar’ın her ikisinin de kaza sonucu düşerek erken yaşta hayatını kaybetmesi, ardından iki yıl önce Olimpiyatlardaki zaferin peşi sıra gelen Kavinsky’nin ölümü.
“Bütün bunlar anlatı kurmaya çok elverişli ve hikâyeler aracılığıyla o dönemi biraz olsun yeniden yaşatıyor.”20 yaşındaki Noah, DJ Mehdi’yi anan pek çok Instagram paylaşımını beğenip paylaşıyor. Euronews’e, “French Touch benim için öncelikle müziğe açılan ilk kapıydı; o kadar ki kolumun ön yüzüne dövmesini yaptırdım” diye anlatıyor. Diesel saatinin birkaç santimetre yanında, Ed Banger logosu derisinin üzerinde beliriyor: bir müzik notasını kalem biçimiyle birleştiren bir tasarım.“1990-2000’li yılların bu hareketi, belli bir ‘eski moda’ hâli göze alarak sonunda dünyanın tepesine çıkan genç Fransız müzisyenlerin gururunu ve yeteneğini temsil ediyor” diyor.Müziğin artık “ön planda olmadığını” düşünse de Sven Løve, French Touch tarihinin ulusal bir gururu da beslediğini söylüyor: “Bir anda Fransa merkeze oturmuştu; bir tür gurur duygusu var ve bu yüzden sık sık yeniden gündeme geliyor” diye gözlemliyor.
Bu gurur meşru mu? Anlayabildiğini, ama zaman zaman bu gururu “biraz aşırı” bulduğunu ekliyor.“20 yaş civarındaki gençler arasında bununla ilgili bir merak var. Ama bu, gerçek bir genel akım olduğunu mu gösteriyor?
Hayır, sanmıyorum.”“French Touch, onların kanında var”Bir de kelimenin tam anlamıyla mirasçılar var; hareketi bizzat yaşamış ailelerin içinde büyüyenler.Şubat 2026’da, Londra’daki Alexandra Palace’ta Fred again.. ile eski Daft Punk üyesi Thomas Bangalter’in Back-to-Back (B2B) seti sırasında, oğlu Roxan Bangalter sahnenin bir yanında, birkaç davetlinin arasında duruyordu. Henüz kendisini nelerin beklediğini bilmiyordu. Thomas Bangalter, onu uyarmadan, setine oğlunun 12 yaşındayken Roxb mahlasını kullanarak yaptığı “Never The End” parçasının vokalini dahil etti.Bangalter, bu vokali, sahnede bulunan Caribou’nun klasikleşmiş “Can’t Do Without You” parçasıyla harmanladı.
Salondan çekilen görüntü (kaynak Fransızca), Roxan’ın, babasının kendi bestesini binlerce kişinin önünde çaldığını görürken yaşadığı duyguyu gözler önüne seriyor. Yaklaşık 18 yıldır Birleşik Krallık’ta sahne almayan Thomas Bangalter, böylece kendine özgü bir şekilde yeni kuşağın sesini duyurmuş oldu.Thomas Bangalter’in oğlu şimdilik göz önünde olmamayı tercih etse de, Bob Sinclar’ın çocukları Paloma ve Raphaël Le Friant ile David Guetta’nın oğlu Elvis, DJ’lik mesleğine kendi yollarından adım atıyor.Bu yaz, üçü de onlarca konser tarihi açıkladı: Paris, Londra, Ibiza, Mikonos ve elbette Côte d’Azur.Saint-Tropez tepelerinde düzenlenen Isabelle festivalinin kurucusu JC Murray, Euronews’e, “Dünya çapında müzikte ve prodüksiyonda gördüğüm en iyi şeyleri alıp ailem ve benim için çok özel bir mekâna taşımak istiyorum” diyor.“Bir sanatçı beni etkilediğinde, onu hemen Kale’nin içinde hayal ediyorum” diye sürdürüyor sözlerini.Temmuz ayında düzenlenen üçüncü edisyonunda Elvis Guetta ve Raphaël Le Friant, festivalin ikinci gününü açan isimlerdi. Soy bağlarıyla ilgili olarak JC, onları “açıkça yeni bir kuşak, ama mirasını sahiplenen ve onun içine hapsolmayan” kişiler olarak tanımlıyor.“Şunu da söylemek gerekir ki French Touch, onların kanında var; babaları bu tarihin bir parçası” diye ekliyor.
Onları programına almasının nedenini ise şöyle anlatıyor: “Çalmalarını dinledim; inanılmaz çalışıyorlar (...). Beni ikna eden şey soyadları değil, buydu.”Aile demişken. Bu yıl sahnede, B3B seti için, festivalin patronunun kuzeni Jean-Marc Murray de onlara katıldı; üçlüden DJ’liğe ilk başlayan oydu, yaklaşık 13 yaşında mikse geçti.
JC, onların “yakın akraba, eskiden beri dost” olduklarını söylüyor ve üçlünün bu yıl sahnede buluşmasının kendisi için “özellikle önemli” olduğunu vurguluyor.“Ama programda yer almalarının asıl nedeni, kim oldukları değil, neye dönüştükleri.”
